材质 :Wool, cotton, canvas, linen matt board, custom wooden frame 尺寸 :37 × 32 × 0.5 cm Textile Arts

《风水学》（2021）-教授杨格(Australian)

英文名称:The Geomass (2021)-Lisa Young

图片文件像素：4600 x 3500 px

阿尔弗雷多·托明兹19世纪的土壤画和。c。-

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（的里雅斯特1854-1936）
闷闷不乐的出口，署名贾维（结扎），帆布油画，57 x 35.5厘米，框架，（Rei）

材质 :Markers on Paper 尺寸 :15.2 × 20.3 cm Drawing, Collage or other Work on Paper

红色双联画（2020）-亚历杭德罗(Cuban, b. 1982)

英文名称:Red Diptych (2020) | Available for Sale-Alejandro Justiz

图片文件像素：4600 x 3500 px

奥地利1770°左右的大师画，印刷品多达1900幅，和微缩画-

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Agnatha Bánfy的肖像，荣耀的Esterhazy de Galantha，穿着三文鱼裙和明亮的科利尔，隐约有花押字，铜上有油，13,2；x；10,6；cm，椭圆形，带框，在框架背面刻有Vita和手写编号
F 4452（收藏Figdor），（Hu）


出处：
收藏Ernst（1893-1965）和Lilli Marischka（1900-1978），维也纳<他们的继承人来自奥地利的私人收藏

图片文件像素：4600 x 3500 px

奥地利1860°左右的大师画，印刷品多达1900幅，和微缩画-

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Stillach Valley（上斯瓦比亚）的伯克索（Birksau）小村庄和圣路易斯教堂。Wendelius，在Alpgrundkopf和Griesgrund Kopf前面，标题为“Birksau im Stillachthal”，签名和日期为C.Diez 1863，层压在纸板上，35；x；45；厘米，帕塞普，（胡）

Pintura-Collage Òxid Vermell (Rusty Red Painting-Collage)-ANTONI-TÀPIES
（Pintura拼贴画Òxid Vermell（生锈的红色绘画拼贴画）-安东尼·蒂皮斯）

材质 : Mixed media. Resin oil on canvas

图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px

红色三联画（转换），1958年。-海因茨·克鲁兹

英文名称:Rotes Triptychon (Wandlung), 1958.-Heinz Kreutz

材质 :Set of 2 screenprint 尺寸 :45.7 × 61 cm Print

客厅图案红色和黑色双联画（2010）-谢泼德·费里

英文名称:Parlor Pattern Red and Black diptych (2010) | Available for Sale-Shepard Fairey

图片文件尺寸: 3338 x 4288px

非常多刺的粉红色-玛丽·劳伦斯

~ Rosa spinosissima (1799) --Mary Lawrance (English, 1776 - 1831)

图片文件像素：4800 x 3400 px

名片和设计sMaster图纸和印刷品多达1900张，，-

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Verschieden Amorettenmotive mit Täubchen, Amor und Psyche (abgebildet in: Hanna Egger, Glückwunschkarten im Biedermeier, München 1980, Nr. 242, S 103), Liebestrank, 3 Putti, 5 Stück, kolorierte Punktierstiche, z. T. mit handschriftlichen Vermerken \"Dein Bruder\", \"Original\", 10 x 7 cm und kleiner, 1 Stück typographisch bezeichnet \"Wien bey Jos. Eder\" und Nr. 259 (5)(Hu)

Amor- und Amorettenikonographie fand vor allem auf Besuchskarten Anwendung, die bei Höflichkeitsbesuchen in Hinblick auf eine anzubahnende Liebesaffäre abgegeben wurden.

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)